jueves, 1 de marzo de 2012

MEDALLA MILAGROSA 2


Esta imagen de la Medalla Milagrosa está hecha con telas encoladas y filigranadas, yeso betalfa y masillas epoxídicas. Es un pedido que me hizo el amigo Gabriel de Buenos Aires para poner en su casa. ¿Cómo se hace? te lo cuento ahora por si no leíste los anteriores trabajos:
1)    Se parte de un soporte (que puede ser de alambre, madera, plástico, cartón, telgopor, etc.) En este caso es una estructura plástica, revestida con tela de algodón encolada y sujeta a una base de yeso betalfa que hará de mundo en el que apoya la imagen. Se le van marcando las partes del cuerpo. TENER EN CUENTA LAS PROPORCIONES!!!!!.  Hay un artículo en la serie QUI DOCET, DISCIT en el que te lo explico.

 

2)    Se sigue con la cabeza (lleva ojos de vidrio) y las manos (es lo primero que hice y a partir de ahí saqué las otras proporciones). Vamos pensando cómo va a ir ubicada la ropa (para esto es preciso ver imágenes, para que sea más real) y las actitudes de la imagen (esto lleva bastante tiempo).
3)    Se va pensando en todos los detalles que se le quieren hacer (ubicación de las manos, de los pies, manto, etc.). Atención con la ubicación de los miembros superiores en esta imagen y con la inclinación de las manos.

 

4)    Si hiciera falta, se van añadiendo pequeñas almohadillas con algodón para darle volumen a las partes del cuerpo. Como es una mujer, le damos un poco menos a la caja torácica y a la espalda y más para las caderas. Se pinta la cara y las manos.
5)    En esta imagen, aparece el mundo por debajo de los pies de la Virgen, por eso no le puedo hacer más agregados. Esta estructura la fijaré a una madera circular para que tenga mejor terminación. Con masilla epoxídica modelamos la serpiente y la manzana y ubicamos los pies. Luego pintamos teniendo mucho cuidado de no ensuciar lo ya pintado y pegado.





 

6)    Se diagrama la vestimenta en tela de algodón o lino (NO SINTÉTICO) esta está realiza en algodón puro y telas antiguas para el vestido. Se le pasa una mezcla de cola de carpintero, tiza, enduído y colorantes hasta llegar al color original de la imagen. Por lo menos 2 manos. Esta tarea ya la conocés muy bien por los trabajos anteriores. Como quiero hacer mucha filigrana ahora es el momento de marcar en la tela los dibujos para luego poderlos pintar.





7)    Dejar secar muy bien entre tela y tela, lo mismo cuando se pinta, DEJAR SECAR MUY BIEN ENTRE MANO Y MANO. Antes de poner el manto pintamos toda la filigrana que hayamos dibujado con purpurina y goma laca.

  

 
8)    Mucha PACIENCIA! a la hora de anexar el manto y el velo. Siempre con una imagen al lado. Lo adherimos muy bien al cuerpo y lo dejamos secar. Nos vamos a ayudar haciendo algún “andamio” con palitos, hilos, alfileres etc. Para que fragüe todo en el lugar correcto.

  


  


9)    Es momento de remarcar el fileteado del costado del manto.
10) Sacar el papel adherente de la base y seguir decorando con otros detalles (aureola, cinturón, puños, cuellos, dobladillos, etc.).
11) Retocar con pigmentos al tono las marquitas que hubiéramos dejado y creamos sombras. Para esta imagen se pueden utilizar colores perlados en blanco de titanio o blanco antiguo para generar efectos de luces que quedan muy bien.

  
  
Les cuento algunos detalles de esta advocación mariana:
LAS DOS APARICIONES DE LA VIRGEN DE LA MEDALLA MILAGROSA A SANTA CATALINA LABOURÉ EN PARIS (FRANCIA)

PRIMERA APARICIÓN
En la rue du Bac, número 140, en pleno centro de París, está la casa madre de la Compañía de las Religiosas Hijas de la Caridad, que fundaran San Vicente de Paúl y santa Luisa de Marillac.
En esta casa habitaba en 1830 una novicia llamada sor Catalina Labouré, a quien la Santísima Virgen confió un mensaje salvador para todos los que con confianza y fervor lo aceptaran y practicaran.
Leamos el mensaje escrito por la misma santa Catalina Labouré.

"La noche del 18 de julio de 1830, a eso de las 23'30, me oí llamar: "¡Sor Labouré, sor Labouré!" Desperté y miré el lado de donde venía la voz, y veo un niño vestido de blanco, de unos 4 a 5 años, que me dice: "VENGA A LA CAPILLA." Me levanté y guiada por el niño me fui a la capilla: la puerta se abrió apenas el niño la tocó con la mano. Sentada en un sillón, junto al altar, estaba la Virgen. Yo dudaba que fuese la Virgen. Pero el niño me dijo: "¡ESA ES LA SANTA VIRGEN!" Entonces la miré y di un salto hacia ella, arrodillándome a sus pies y poniendo las manos sobre sus rodillas. Me dijo:
"HIJA MÍA, EL BUEN DIOS QUIERE ENCOMENDARTE UNA MISIÓN. TENDRÁS MUCHAS PENAS QUE SUPERARÁS, PENSANDO QUE LO HACES POR LA GLORIA DEL BUEN DIOS.
VENID A LOS PIES DE ESTE ALTAR: AQUÍ SE DISTRIBUIRÁN LAS GRACIAS A TODOS CUANTOS LAS PIDAN CON CONFIANZA Y FERVOR."

La Virgen mostró su deseo de que se fundara la Asociación de las Hijas de María, para celebrar el mes de mayo a ella dedicado, con gran solemnidad. Me dijo: "YO GUSTO MUCHO DE ESAS FIESTAS Y CONCEDO MUCHAS GRACIAS."
Dijo esto y desapareció por el lado de la tribuna.
Me alcé de las gradas del altar y observé al niño donde lo había dejado. Me dijo: "SE HA IDO."
Volví al lecho a las 2 de la mañana, oí dar la hora, pero ya no me dormí. "


SEGUNDA APARICIÓN
Leamos la aparición y el mensaje que en ella se nos comunica, escrito por la misma santa Catalina Labouré.
El día 27 de noviembre de 1830, a las 5'30 de la tarde, en medio de un profundo silencio, de nuevo la Virgen se le aparece a sor Catalina Labouré, al pie del mismo altar, de pie sobre la esfera del mundo a sus plantas con un globo en las manos, y le dijo:

“ESTE GLOBO QUE VES REPRESENTA EL MUNDO ENTERO Y CADA ALMA EN PARTICULAR.”
La figura de la Santísima Virgen estaba llena de tanta belleza, que yo no podría describirla. Advertí que sus dedos se llenaban de anillos y piedras preciosas, y los rayos de luz que de ellos salían se difundían por todas partes. Se me dijo:
"ESTOS RAYOS DE LUZ SON EL SÍMBOLO DE LAS GRACIAS QUE LA SANTÍSIMA VIRGEN CONCEDE A TODOS LOS QUE SE LAS PIDEN."

Se formó un cuadro un poco ovalado alrededor de la Santísima Virgen con una inscripción con letras de oro que decía:
i OH MARÍA SIN PECADO CONCEBIDA, ROGAD POR NOSOTROS QUE RECURRIMOS A VOS!
“HAZ ACUÑAR UNA MEDALLA IGUAL A ESTE MODELO. TODAS LAS PERSONAS QUE LA LLEVEN CON CONFIANZA, COLGADA AL CUELLO, RECIBIRÁN GRANDES GRACIAS.”
En el reverso de la medalla debía colocarse la letra M y encima una cruz, añadiendo en la parte inferior dos corazones: uno coronado de espinas y otro traspasado por una espada. Símbolo de los corazones de Jesús y de María.
Una vez acuñada la medalla, y propagada profusamente, los acontecimientos dieron pruebas del origen divino de su mensaje.
A vista de los hechos extraordinarios, el Arzobispo de París Mons. de QUELEN mandó hacer una investigación oficial sobre el origen y los hechos de la Medalla de la Calle del Bac. He aquí la conclusión:
"La rapidez extraordinaria con la cual esta medalla se ha propagado, el número prodigioso de medallas que han sido acuñadas y distribuidas, los hechos maravillosos y las Gracias singulares que los fieles han obtenido con su confianza parecen verdaderamente los signos por los cuales el Cielo ha querido confirmar la realidad de las apariciones, veracidad del relato de la vidente y la difusión de la medalla".
Y en Roma, en 1846, como consecuencia de la ruidosa conversión del judío Alfonso de Ratisbona, el Papa Gregorio XVI confirmaba con toda su autoridad las conclusiones del Arzobispo de París. Llevar la santa medalla es proclamar nuestra fe en la súplica de la Santísima Virgen María, como medianera universal ante la presencia de Dios.

LOURDES Y LA MEDALLA MILAGROSA
La Medalla, Milagrosa es conocida en el mundo entero. Pero con frecuencia se ignora que las apariciones de la Capilla de la Calle del Bac prepararon los grandes acontecimientos de Lourdes.
"La Señora de la Gruta se me ha aparecido tal como está representada en la Medalla Milagrosa", declaró Santa Bernardita. Ella llevaba al cuello la Medalla de la Calle de la rue du Bac. La invocación de la Medalla. . "OH MARÍA SIN PECADO CONCEBIDA, ROGAD POR NOSOTROS QUE RECURRIMOS A VOS", difundida por todas partes por la Medalla Milagrosa, suscitó el gran movimiento de fe que "movió al Papa Pío IX en 1854, a definir el dogma de la Inmaculada Concepción. Cuatro años después,. la aparición de Massabielle confirmaba de manera inesperada la definición de Roma.
En 1954, con ocasión del centenario de esta definición, la Santa Sede hizo acuñar una medalla conmemorativa. En el reverso de la misma, la imagen de la Medalla Milagrosa y la de la gruta de Lourdes, asociadas estrechamente, ponían de relieve el lazo íntimo que une las dos apariciones de la Virgen con la definición de¡ dogma de la Inmaculada Concepción..

Lo, mismo que Lourdes es una fuente inagotable de Gracias, la Medalla Milagrosa es siempre el instrumento de la incansable bondad de la Santísima Virgen con todos los pecadores y desdichados de la tierra.

Los cristianos que sepan meditar su significado encontrarán en ella el simbolismo de toda la doctrina de la Iglesia sobre el lugar providencia  que María ocupa en la Redención, y en particular su mediación universal.

QUI DOCET, DISCIT. (PINCELES 2)





Tipos de Pincel y sus Aplicaciones

1)    Pinceles Redondos

Pincel Redondo - Se utiliza sobre la punta, aplicando presión se puede dirigir el espesor de la pincelada. Es el pincel más importante para las técnicas de pinceladas clásicas, comas, S, lágrimas y pétalos. Es uno de los más usados por mí en el taller.

A la hora de hacer las filigranas:

Delineador ó "liner" - Pincel redondo, con filamentos más largos que el redondo y en general más delgado.  Se utiliza para delineado, líneas largas, pueden ser rectas, curvas ó ensortijadas. Se puede lograr diferentes espesores de línea cambiando la presión. Los hay de varios grosores. Ideales para detalles muy delicados. Son los que uso a la hora de filigranar las telas.

 Delineador extra largo - Script ó Long Liner - Usado para arabescos, ensortijados, delineado de líneas largas, pincel principal en el Rosemaling para el delineado, comas y lágrimas. Se puede dirigir el grosor de las líneas con presión. Los filamentos más largos permiten realizar varios detalles en filigranas.

Spotter - Pincel de detalle - Redondo, de punta extremadamente corta, muy fina y puntiaguda, usado para detalles.

Para pintar cabellos:

Pincel de Rastrillo ó de Peine - Rake - Pincel plano ó ovalado, con los extremos de los filamentos finos y desiguales, se usa con pintura diluida a consistencia de tinta para efectos texturizados, cabello, grama, veteado de madera, plumas y piel de animal.

Pincel de Daga ó de Cintas - Dagger Striper - Pincel que tiene el inicio de la férula redondo y el cierre casi plano, los filamentos tienen la forma de una daga, un canto cincel muy largo y semi-redondo. Aplicación especial para lineas largas y finas, variando la presión se consigue efectos grueso-fino-grueso como en una cinta.

Pata de Venado - Deerfoot Stippler (Redondo con filamentos cortados en ángulo) - Pincel para efectos texturizados. Se utiliza seco, poca pintura y muy descarado (como en pincelada seca), se aplica con movimientos de moteados y se marca la textura aplicando presión. Usado para pelo de animal, peluche de osos, arbustos, follaje y fondos de suave difuminación.

Otros:

Pincel abanico - Fan - Utilice el pincel de abanico seco, cargue dos colores para efectos de textura, ó utilicelo para suavizar otras pinceladas.

Pincel de Stencil - Se usa seco con muy poca pintura, en movimiento circular ó de moteado.
Pincel de Mopa - Mop Brush - Se usa para matizar y suavizar - también se utiliza para aplicar lavados.

Pincel Ultra - Redondo
- Un pincel redondo con más cuerpo que el redondo normal, sin embargo con punta ultra fina. Se utiliza sobre la punta, como si fuera un pincel delineador, el cuerpo extra redondo absorbe mucha pintura, por lo que es ideal para pinceladas ó delineación larga.

2)    Pinceles Planos

Sombreador - Shader  Pincel plano de longitud mediana, utilizado para aplicación de mano de base, relleno de espacios, sombrear, matizar, aplicación de luces de realce y también en muchas técnicas de pinceladas clásicas. Son ideales para pintar las vestimentas. Siempre se trabajan con varios de distintos grosores.

Matizador de Cinsel - Chisel Blender Pincel plano de filamentos cortos (Bright); usado para pinceladas cortas, planas, matizado de colores, difuminación y especialmente útil cuando se trabaja con Mediums compactos (óleos, pasta de texturizar, geles). Es el tipo de pincel usado con más frecuencia con óleos.

Plano largo - One Stroke ó de letras Pincel plano de filamentos extra largos, usado principalmente para pintar letras de pincel plano en placas; también usado a veces en las técnicas de pinceladas Européas (Rosemaling, Hindeloopen, Bauernmalerei)

3)    Pinceles Especiales

Pincel Angular - Angular Shader (Plano con los filamentos cortados en ángulo) - excelente para flotar, especialmente en esquinas y lugares con poca extensión, excelente para pinceladas curvas, muy popular para pintar pétalos de rosa en multi-carga. Los uso para las sombras en las vestimentas.

Filbert ó Lengua de Gato  (Ovalado) - Las pinceladas tienen los cantos suaves. Ideal para matizar y la forma facilita pintar muchos tipos de pétalo. También es excelente para aplicar sombras y los de tamaño menor son ideales para aplicación de base y barniz, ya que su forma ovalada no deja “bordes” elevados en los extremos del pincel.

QUI DOCET, DISCIT. (TALLADO)



Hoy les voy a contar algunos detalles sobre el tallado en yeso betalfa. En primer lugar, recordar que existen 3 tipos distintos de este yeso, que se miden según su grado de dureza, el de color verde es el más duro de todos, yo solamente lo uso para manos muy delicadas y que se corre el riesgo de roturas de dedos.
Una vez que tenemos la pieza ya hecha, por medio de molde o bien comprada, la vamos a empezar a pulir, sacando todas las partes que no nos sirvan para vestirla con telas encoladas. Si la vamos a hacer nosotros a partir de un bloque de este tipo de yeso, QUE NO ES EL TIPO PARIS, marcamos con un lápiz negro las partes a tallar para tenerlas de guía.
Yo utilizo un minitorno, les aseguro que es mi otra mano, pero también, en piezas más grande, martillo y formón. Hay que tener mucho cuidado cuando vamos a hacer este tipo de trabajo. Algunas recomendaciones:
1)    Hacerlo en lo posible al aire libre, se levanta mucho polvillo y quedan muchos restos de material por el piso. Gracias a Dios dispongo de un patio muy grande en el que puedo trabajar cómodamente sin estar pensando en la suciedad que voy dejando y e el deterioro de muebles que eso produce.
2)    Usar barbijo cuando se trabaja con el minitorno, porque en pocos minutos estarán envueltos en una nube blanca. Si no tienen, usen algo más sencillo, un trapo grande que cubra la nariz y que se pueda atar por la nuca.
3)    Cubrirse la cabeza es fundamental también para no terminar con kilos de yeso entre los cabellos. Mi familia cuando me ven tallando dicen que me parezco a “San José” por el cubrecabeza, les muestro algunas fotos que me han tomado.


4)    Usar protectores de ojos o antiparras, cuando se trabaja con formón y martillo, porque sales volando restos de yeso, grandes y pequeños, que podrían dañarles los ojos. MUCHO CUIDADO CON ESTO.


5)    No les recomiendo usar guantes, al menos yo no puedo hacerlo, me dificulta el trabajo. Aparte para usar serían los de cirugía, que por ser tan finitos, lo más probable que se enganchen rápido con el yeso endurecido y se rompan.
6)    Usar ropa cómoda y vieja y delantal de zapatero (son los que yo uso) que cubren hasta los pies.


7)    Recordar que una vez tallada y lijada la pieza, la tenemos que liberar del polvillo, que por más que le pasen un trapo o plumero, no basta. Hay que darle 2 manos, como mínimo de goma laca. Esto sirve para tapar los poros del yeso y fijar el polvillo a la pieza. No dejen de hacerlo, porque a la hora de encolar las telas y ponerlas, se van a arrepentir. Aparte para pintar luego es mucho más fácil y cómodo.